Analysis Techniques Used In Double Bass Performance by Oscar Pettiford and Paul Chambers
Keywords:
Bebop Era / popular techniques used to play double-bassAbstract
Research on Analysis Techniques Used In Double Bass Performance by Oscar Pettiford and Paul Chambers. This is intended to study the techniques that effect the way the double-bass instrumentation with in the jazz band. And techniques sent The effect on the performance of the improvisation of the band in the Bebop era was found in the Bebop era, the role and main function of the double bassist. Is to play so that the actors, the improvisation, and the instrumental parties can recognize the ongoing chord path or play to support the improvisation. To be able to fully display the improvisation or the chord pathway that is different from the normal chord path so that the improviser can get to know the changing chord pathway, which results in the show. Improvisation can have more options to play. Another duty of the double-Bass is controlling the rhythm of the band through various instrumental styles to make the song more interested and unique. Therefore, it can be said that the double bassist inside the jazz band, the Bebop era, acts as a link between those who show the improvisation. Chords instrumentalist And instrumental director The rhythm, which makes the double bassist inside the jazz band, is a very important role and function within the band.
Which, according to the researchers, studied and analyzed the instrumental style and conceptual style of Oscar Pettiford and Paul Chambers, a unique double-bass player and a double-bassist. That is like and affects other double-bass players In the Bob era It was found that these two double bassists had a form of choosing different techniques in similar instrumental play, but each technique may be chosen differently according to each context and situation. Including some conceptual style of instrumental play All 2 people are also similar.
References
ธีรัช เลาห์วีระพานิช. (2562). ทฤษฎีดนตรีแจ๊สและการอิมโพรไวส์ = Jazz Theory and Improvisation. พิมพ์ครั้งที่ 1. กรุงเทพฯ : สำนักพิมพ์ พัชรดาว์.
ธีรัช เลาห์วีระพานิช. (2563). ศิลปะการอิมโพรไวส์ดนตรีแจ๊ส = The art of jazz improvisation. พิมพ์ครั้งที่ 1. กรุงเทพฯ : สำนักพิมพ์พัชรดาว์.
ธีรัช เลาห์วีระพานิช. (2564). แจ๊ส : สุนทรียภาพแห่งเสียงเสรี (Jazz Styles and Analysis). พิมพ์ครั้งที่ 1. กรุงเทพฯ : พัชรดาว์.
ธีรัช เลาห์วีระพานิช. (2565). ทฤษฎีดนตรีแจ๊สและการอิมโพรไวส์ 2 = Jazz Theory and Improvisation 2. พิมพ์ครั้งที่ 1. กรุงเทพฯ : สำนักพิมพ์พัชรดาว์.
ศักดิ์ศรี วงศ์ธราดล. (2555). ทฤษฎีดนตรีแจ๊ส เล่ม 1. พิมพ์ครั้งที่ 1. กรุงเทพฯ : วงศ์สว่างลิชชิ่ง แอนด์ พริ้นติ้ง.
ศิริวัฒน์ เปลี่ยนสันเทียะ. (2560). การวิเคราะห์การเดินเบสของ เรย์ บราวน์. วิทยานิพนธ์ปริญญาดุริยางคศาสตรมหาบัณฑิต สาขาวิชาสังคีตวิจัยและพัฒนา คณะดุริยางคศาสตร์ มหาวิทยาลัยศิลปากร.
Henry, M. & Keith, W. (2009). Essential Jazz : The First 100 Years. 2nd ed. Boston : Schirmer Cengage Learning.
John, G. (2002). The Jazz Bass Book-Technique and Tradition. San Francisco : Backbeat Book San Francisco.
Ron, C. (1998). Ron Carter : Building Jazz Bass Lines. Milwaukee : Hal leonard Corporation International Copyright Secured All Rights Reserved.
Tanarat Chaichana. (2016). A Fundamental Approach to a Walking Bass Line in Jazz Style. Veridian E-Journal, Silpakorn University. 9(5), 1906 – 3431.
Thomas, O. (1995). Bebop : the music and its players. New York : Oxford University Press.
Downloads
Published
How to Cite
Issue
Section
License
Copyright (c) 2024 Bansomdej Music Journal

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International License.