Music Composition for Khim Solo "PHA YA KRUAN SAM CHAN"

Authors

  • Suwiwan Limpachai -Asst.Prof.Dr., Thai Music Department, College of Music, Bansomdejchaopraya Rajabhat University
  • Tangpanidhan Aree Asst. Prof., Thai Music Department, College of Music, Bansomdejchaopraya Rajabhat University

Abstract

This academic article is a composition of the solo Khim. Phaya Khruan Sam Chan, arranged in the form of a solo song. to show off the skills of the players both in terms of memory quick wit and to  express the poetic expressions in songs The author has arranged the composition order by studying the main melody. Consider the mood  of the song from the melody and lyrics. The accent of the song, the essential melody, the basic characteristics of the playing of the musical instrument. Using overlays, cymbal rhythms, and related styles Consider the poetry used by selecting the melody to suit the method of playing. as well as selecting beautiful melodies The harmony of the melody in terms of inner rhyme and outer rhyme. Consider the important melodies. and the ball falls secondary to the rhythm of the cymbal in each period. There are a total of 3 scales, Piiang or lang scales, Piiang or bon  scales and Taang nok scales. By using Natap Bprop gai samchan.  6 strokes. It is classified as a high level single song. The song "Phaya Khruan Sam Chan" is a song that has the power to create emotional feelings for the listener. The author chooses a single method of writing in the style of contemporary traditions. adhere to tradition Consideration of the main melody and treble Including the identity of Kru Montree Tramote's dulcimer playing, this Khim is a unique style, such as using techniques of flicking, picking, crushing, alternating the range of sounds. The aim is to be a song of the Phaya Khruan that creates complete aesthetics and joy for the listener.

References

มนตรี ตราโมท. (2540). ดุริยางคศาสตร์ไทย ภาควิชาการ. กรุงเทพฯ: มติชน.

สงัด ภูเขาทอง. (2532). การดนตรีและทางเข้าสู่ดนตรีไทย. กรุงเทพฯ: เรือนแก้วการพิมพ์.

อัศนีย์ เปลี่ยนศรี. (2555). พินิจดนตรีไทย (ชุดสารัตถะดนตรีไทย). กรุงเทพฯ: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยธรรมศาสตร์

พิชิต ชัยเสรี. (2557). การประพันธ์เพลงไทย. กรุงเทพฯ: สำนักพิมพ์จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย.

มนตรี ตราโมท และ วิเชียร กุลตัณฑ์. (2523). ฟังและเข้าใจเพลงไทย. ในอนุสรณ์ในงานพระราชทานเพลิงศพ ขุนทรงสุขภาพ (นายแพทย์ทรง บุณยะรัตเวช) ณ เมรุวัดมกุฏกษัตริยาราม วันเสาร์ที่ 29 พฤศจิกายน พ.ศ. 2523. กรุงเทพฯ: โรงพิมพ์ไทยเขษม.

สมชาย เอี่ยมบางยูง. (2554). ขิมในระบบการศึกษาไทย. วิทยานิพนธ์ปริญญาปรัชญาดุษฎีบัณฑิต(ดนตรี) มหาวิทยาลัยมหิดล.

ณรงค์ชัย ปิฏกรัชต์. (2557). สารานุกรมเพลงไทย. กรุงเทพฯ: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยมหิดล.

สุวิวรรธ์น ลิมปชัย. (2561). การสร้างสรรค์ทางเดี่ยวขิมเพลงพญาโศก สามชั้น ตามรูปแบบการบรรเลงของครูมนตรี ตราโมท (A Creative work, Thang Diew Khim in Phayasok Song A case study of Montri Tramod). งบประมาณมหาวิทยาลัยราชภัฏบ้านสมเด็จเจ้าพระยา.

Downloads

Published

2024-03-29

How to Cite

Limpachai, S., & Aree, T. (2024). Music Composition for Khim Solo "PHA YA KRUAN SAM CHAN". Bansomdej Music Journal, 6(1), 112–127. retrieved from https://so13.tci-thaijo.org/index.php/MusBSRU/article/view/442

Issue

Section

บทความวิชาการ